历代不少书画艺术家的创作与酒结下了不解之缘。
酣饮大醉后，情感获得解放，从而达到一种天人合一的境界，淋漓挥洒，神行纸上，为我们留下了许多艺术珍品。
01
傅抱石
《江山如此多娇》
著名的国画大师傅抱石生性好酒，在他家客的正面挂着一幅对联，上联是“有洒学仙”下联是“无洒成佛”，字迹豪放洒脱。
1959年，他与关山月在人民大会堂共同创作巨作《江山如此多娇》时,正逢国家经济困难,很难买到酒，画兴缺缺，于是书信一封求助于周恩来总理，周总理满足了他的要求,终于完成了这幅令人叹为观止的举世之作。
02
徐渭
《墨葡萄图》
（《墨葡萄图》局部）
徐渭绘画成就极高，被公认为青藤画派的创始人，陈洪缓、郑板桥、任伯年、吴昌硕等都师从于他。
翻阅《徐渭集》，可以看到他许多醉中之作，可想象当时乘着酒兴醉意挥毫的状态。醉中作画，神思飞逸，浮想联翩，情感奔放，挥笔作诗挥书画，有如神助，这醉中的神奇境象，可谓是出神入化，令人叹为观止。
03
吴道子
《嘉陵江三水三百里图》
被誉为“画圣”的唐代画家吴道子,据《历代名画记》卷九载“吴道玄，阳翟今河南禹县人，好酒使气，每欲挥毫，必须酣饮。”所谓“好酒使气”，无非是说吴氏每作画时，必借酒助力，乘兴挥毫。
《唐朝名画录》中记其“凡画人物、佛像、神鬼、禽兽、山水、台殿、草木，皆冠绝于世，国朝第一”，其画素以笔迹磊落、气势雄壮著称于世。
他为长安兴善寺画佛像圆光，立笔挥扫，势若风旋，一气呵成；唐明皇命他画嘉陵江三百里山水风景,在酒的催化作用下,灵感大发,作画神速,一日而就。
04
张旭
《古诗四帖》
（《古诗四帖》局部）
张旭，饮酒三杯，挥毫作书，人们称他为“草圣”。相传，吴道子学画之前，曾从张旭习书法。
他嗜酒癫狂，“每大醉，呼叫狂走，乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视，以为神不可复得也，世呼张颠”；诗圣杜甫颂曰：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”酒后挥笔疾书，就好像有神相助，其书如云烟之泻于纸上。
05
怀素
《自叙帖》
（《自叙帖》局部）
怀素自幼出家，经禅之余，从事艺文，尤好草书。怀素虽是佛门中人，却嗜酒如命，其《自叙帖》中云“狂来轻世界，醉里得真如”，讲的便是破戒饮酒，时人称之“醉僧”。
怀素“每酒酣兴发，遇寺壁、里墙、衣裳、器皿，靡不书之。”自叙云：醉来得意两三行，醒后却书书不得。
怀素一生酷爱饮酒，酒后便会意气挥笔，完全进入一种若痴若狂的状态，行笔速度之快已经远远超过常规书写速度，作品往往一气呵成。
06
朱耷
《河上花图卷》
朱耷，号八大山人，明末清初著名写意画大师，与其同时代关于他的原始史料均有关于他与酒的论述。
“山人既嗜酒，无他好，人爱其笔墨，多置酒招之，预设墨数升，纸若干幅于座右，醉后见之，则欣然泼墨……或成山林，或成丘壑，花鸟竹石，无不入妙……”
山人的画虽笔简墨省却沉厚酣畅，笔墨有如杯酒，淋漓痛快，予人想象，令人回味。酒后山人以其满贯元气的淋漓长锋，以似颠狂之态酣畅痛快地赋予作品感染力，便有了酒后的名作《河上花图卷》。
07
王羲之
《兰亭集序》
王羲之出身书法之家，勤学苦练、博采众长，将秦汉篆隶之妙融于正行草体，创造了妍美流畅的“王体”。他的书法有“天马行空、游行自在”，“飘若浮云，矫若惊龙”之誉，被尊为“书圣”。
永和九年，暮春之初，王羲之邀集当地名流好友及四子侄等人会于山阴兰亭临流嬉戏。趁着酒兴至微醇，王羲之心旷神怡，拿笔在茧纸上一气呵就《兰亭集序》。
全文三百余字中，即有“之”字十九个，但笔式各异笔韵不同，其书法遒媚劲健、绝代所无，其文采灿然、语语珠矶，是一篇响绝古今的无价之宝。王羲之次日酒醒，审视之时，也是惊喜不已。
酒是艺术的灵感来源，是艺术的创作之母，酒的精神意在情绪的宣泄，意在挣脱传统束缚，回归物我两忘、自由自在。
如果没有酒，受到过多理性控制的艺术品也会失去很多趣味吧。
