朱卫东：要说到酒中豪杰，我最佩服的是这个女人

古今中外，喜酒者甚，曹操《短歌行》中有就有“对酒当歌，人生几何”、“何以解忧，唯有杜康”，让人看到一个求贤若渴，心怀天下的曹操，也具有着浓郁的诗人情怀。王勃《滕王阁序》中，有“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”之句，阮籍为“竹林七贤”之一，才华横溢，胸怀大志，却又个性不羁，行事率性，喜欢喝酒，为避权贵交结，常常驾着一辆马车，一路饮，一路走，至路穷处，大哭而回，纵有满腹经纶，却不屑为虎作伥，真是个性情中人。而杜甫在描写李白的时候，有这样的诗句：“李白斗酒诗百篇，长安街上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”比之阮籍，有过之而不不及。

这些人，当然都是酒中豪杰，借着酒名，流芳百世。但这些人，大多是政治上的不得意，有借酒避世，借酒消愁，而李白的行为，用现在的话来说，更是“借酒装逼”的代表人物。而真正将酒生活化，情趣化人的，却是一个女人，这个女人，便是著名词人—李清照。

先读一首我们比较熟悉的词《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。这首词以她的回忆起兴，“常记”，那是她经常回想的美好光阴，夕阳西下，饮酒“沉醉”，忘却了回家的路。这种心底的欢愉，常常带给人太多的美好。与友饮酒，能够兴尽而归，驾舟而返，却误入藕花深处，想象中，夕阳西下，少女扁舟，荷花丛中飞惊起的鸥鹭，那种画面感，那是多么的美。

李清照自己所描述的醉酒，没有“何以解忧，唯有杜康”的情怀，没有阮籍“穷途而哭”的不羁，没有李白“酒中仙”的浪漫，但有着一种少女天真烂漫，随性而为的情趣。不愧为“千古第一才女”。李清照出生于书香门第，从小受到良好教育，夫婿为著名金石学家赵明诚，两人情趣相投，以收集金石字画作趣，夫唱妇随，那是多么和谐。

李清照有一首《醉花阴》，描写自己重阳节思念丈夫：醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。借着一点酒，思念一个人，从白天到黑夜，你可以从被风卷起的帘子里看到一个因思念而消瘦的女人，那种相思，何其动人。据说李清照将此词寄给赵明诚，赵明诚读后赞叹不己，却又想胜过她，闭门三天，写很多诗，将这首醉花阴夹在里面让友人评论，友人读后说，只三句绝佳，那三句，正是：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”从此以后，赵明诚由衷地佩服李清照的才情。

一个喜欢喝点酒的人，总是或多或少有些小情怀，这种小情怀，借助于酒，诉之与文字。我觉得酒可以表达很多的思想与情感，因为很多时候，酒可能会激发这种才情，让艺术的表达更加完美。很多评论家说，李清照饮酒，是冲破封建礼教的束缚，敢醉敢饮，我觉得这种评论太形而上学了。李清照生活在一个文人家庭，酒可能只是生活中的一个部分，而纵观李清照的词里面对一些细节的描写，她的饮酒，也不过是微熏罢了。只不过这种微熏被她自己在文字中无限夸大，使人误以为她绝非小饮。

相信不少人看过描写周总理故事的电视剧------《海棠依旧》，“海棠依旧”一词，正是出于李清照的另一首《如梦令》：如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。小词借酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。虽然李清照言“浓睡不消残酒”，但如果是真醉，又何以知道“雨疏风骤”呢。

酒与文学与艺术的结合，是一种精神上的美丽，酒虽然是物质的，但是，饮酒却是精神的需求，因为酒很多时候赋予文艺以灵魂，电影《芳华》中，文工团解散时的那场酒宴，不正是畅快淋漓地表现了战友之情，青春之谊吗。读一读李清照这句让人肝肠欲断的酒词，“惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。”不正是表达的这种意思吗？我们许多人都经历过这种别离，这种别离，用一次醉酒表达可能再贴切不过了。

而今已是阳春三月，记得李清照那首《蝶恋花》：蝶恋花暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 暖雨晴风与柳眼梅腮，向来被人称道，而“酒意诗情谁与共”，更是灵魂地表达了一个人对另外一个人的思念。我之所以会将李清照称为“酒中豪杰”，可能就是因为这一句，只有一个真正性情的人，才能表达出酒与诗在共生中所衍生的情素。也许，在一个男人心里，都希望有这样一个女人，用这样的方式来表达对自己的思念。可能很多东西，在心里，但是，李清照用文字表达出来的，不正是表达了很多人的心声吗。

所以，很多时候，喝酒并非是要去享受，而是为了文艺地表达，喝酒并非是为了沉醉，而为灵魂的升华。谢谢你，一个宋朝的女人，穿越了千年，还能给我们带来这么多的领悟。